Живое дерево

Рельефный декор играет ведущую роль в архитектуре, где самыми распространенными являются лепные украшения, объемы которых выявляются игрой светотени. В декоративно-прикладном искусстве рельеф применяется не менее широко. Значительна его роль и в искусстве резьбы по дереву: это резные деревянные панно дверей и стен, резная мебель всех стилей и эпох, различные предметы домашнего обихода и всевозможные украшения.

Рельефная резьба подразделяется на два вида — плоскорельефную и собственно рельефную, которые, в свою очередь, имеют свои разновидности.

ПЛОСКОРЕЛЬЕФНАЯ РЕЗЬБА

Плоскорельефная резьба — один из наиболее распространенных видов резьбы по дереву. Так же, как и для плосковыемчатой, для плоскорельефной резьбы характерным признаком является получение рельефа на плоскости изделия, но если в первом случае рисунок образуется путем выемки элементов и фигур, его составляющих, то во втором изображения принимают объемные формы, сохраняя одинаковую высоту всех выступающих плоскостей при одинаковой глубине основного фона.

В свою очередь, плоскорельефная резьба подразделяется на резьбу: с заоваленным (завальным) фоном, с подушечным фоном, с выбранным (подобранным или подборным) фоном, накладную и ажурную, а последняя тесно смыкается с пропильной.

В технике плоскорельефной резьбы в стилизованном или реальней виде изображаются растительный орнамент, птицы, животные и фигуры людей.

Значительную роль в плоскорельефной резьбе играет рисунок. Количество мотивов, которые можно выполнить в технике плоскорельефной резьбы, велико, и рисунки нужно составлять так, чтобы каждая деталь имела отчетливый контур, а составные части не переплетались бы в беспорядке. Рисунок должен соответствовать характеру изделия, на котором будет выполнен, и в то же время учитывать текстуру той древесины, из которой будет изготовлен предмет. На крупных предметах и на древесине кольцесосудистых пород и резьба должна быть крупной, на небольших предметах и на древесине рассеянно-сосудистых твердых пород (яблони, груши, рябины, клена, бука, граба) и рисунок резьбы выбирается мелкий. Древесина мягких рассеяннососудистых пород пригодна как для мелкой, так и для крупной резьбы, но она может сминаться при резании, поэтому в работе с ней нужно быть осторожным.

При составлении рисунка нужно учитывать и то, что, выполненный в натуре, он может измениться, и, как правило, в худшую сторону, поэтому необходимо, хорошо продумать будущее рисунка в местах пересечения веток аканта и сопряжения отдельных частей фигур людей и животных на разных уровнях (а иногда их и пять, и шесть), когда смещения неизбежны. Линия с плавным изгибом в месте пересечения на рисунке при исполнении в натуре может оказаться «сломанной».

При переводе рисунка через копировальную бумагу на заготовку его линии следует обводить твердым карандашом или чертилкой строго по контуру, хороший перевод — первое условие для получения хорошего выполнения его в натуре. Уж сколько раз в практике встречалось, что на эстетическом восприятии отражались неточности и отступления в рисунке на один-два миллиметра.

Плоскорельефная резьба довольно интересна и захватывающа в выполнении, когда ощутимо, на глазах исполнителя проявляются результаты.

Резьба с заоваленным контуром

Из всех видов рельефной резьбы это самая простая по технике исполнения и наименее выразительная по игре светотени. Ее выполнение заключается в вырезании по контуру рисунка канавки, в чем она сходна с контурной резьбой, но затем контуры рисунка за сваливаются, скругляются. Этот вид резьбы широко встречается уже на египетских монументах, почему получил еще название египетского.

Технология этой резьбы заключается в том, что сначала делается надрез контура богородским ножом или ножом-косячком, а на закруглениях — полукруглыми стамесками соответствующего профиля, после чего с боковых сторон всего рисунка подрезают фон таким образом: плоским резцом с наклоном под углом в 30 ° к плоскости заготовки или готового изделия срезается фаска вдоль всех основных линий рисунка, затем фон закругляется по всему периметру изображения. Резчик все время наблюдает внимательно за направлением слоев древесины во избежание скола, задира или зарезки на торцевых участках контура.

Работая обеими руками, а этому нужно учиться, можно снимать фаски и производить заоваливание как на фоне, так и на рисунке одновременно, приемами «на себя» и «от себя».

Если заоваливание выполняется прямой плоской стамеской, лезвие ее слегка наклоняется к линии рисунка. На круто изогнутых линиях фаску удобно снимать полукруглой стамеской или обратной клюкарзой. Со стороны изображения контур рекомендуется заоваливать круче, со стороны фона — отложе, благодаря чему достигается выпуклость рисунка, несмотря на то что получается сплошной рельеф, в котором фон и изображение равноценны.

По окончании заоваливания изделие слегка прошлифовывается шлифовальной бумагой, навернутой на брусок.

Заоваленная резьба с подушечным фоном — разновидность резьбы с заоваленным контуром, отличается этот вид резьбы от заоваленной только тем, что в ней фон нигде не остается плоским и может быть ниже плоскости изделия. Со стороны фона контур заоваливается более отлого, каждому просвету фона придается закругленность. Свет и тени в этой резьбе проявляются более резко, чем в резьбе с заоваленным фоном. В остальном технология выполнения этой резьбы аналогична с техникой исполнения резьбы заоваленной.

Широко применяется в декоративном искусстве. В рисунок могут вводиться геометрический, растительный орнамент и фигуры животных и птиц, как реальных, так и фантастических.

Плоскорельефная резьба с выбранным фоном является дальнейшим развитием резьбы с подушечным фоном и характеризуется тем, что вокруг оконтуренного рисунка образуются углубления-донышки и, таким образом, изображение возвышается над фоном, углубленным до 5 миллиметров.

Выборка фона начинается с надреза контура рисунка богородским ножом или ножом-косячком с наклоном в сторону рисунка под углом 80—85° к плоскости изделия. Надрезав контур рисунка по всему периметру, со стороны фона делают подрезку под углом 30—50° к плоскости ножом-косячком, не допуская касания грани рисунка его носком. При подрезке должна отделиться трехгранная стружка. Если предусмотренная замыслом глубина при первом надрезе не достигнута, делают вторую надрезку и таким же образом повторяют подрезку, после чего приступают к обработке фона, которая выполняется различными способами. С целью облегчения усилий и сокращения времени рекомендуется сначала выбирать фон неширокой полукруглой стамеской с пологим лезвием, а затем зачистить его плоскими клюкарзами. Можно выбрать фон полукруглыми стамесками и клюкарзами с пологим или средним лезвием, в зависимости от мотива рисунка, этот прием может дать более яркую игру светотени, явиться дополнительным средством раскрытия темы и замысла автора. Автором этот вариант используется довольно часто.

Выбрав полностью фон, переходят к проработке форм рисунка, в котором, в отличие от резьбы с заоваленным и подушечным фоном, стали возможными переплетения в растительном орнаменте и изображение деталей фигур в различных уровнях. Края контура рисунка заоваливаются таким же приемом, как и при заоваленпой резьбе с подушечным фоном, но дополнительно вводятся операции по скульптурной проработке форм рисунка и моделированию изображения. Зачищаются боковые поверхности контура от случайных следов стамесок и клюкарз, прорабатывается лицевая поверхность рисунка с целью сходства изображенных стилизованных форм с натуральными,

Если фон выбран плоскими клюкарзами, после проработки рисунка его точкуют заостренным стальным стержнем или пуансоном с последующей зачисткой образовавшихся при точковании заусенцев, а затем зачищают поверхность от загрязнения шлифовальной шкуркой, навернутой на брусок.

Этот вид резьбы характеризуется углублением фона до 20 и более миллиметров, более детальной, до скульптурных форм, проработкой рисунка, высшими точками остающегося на первоначальном уровне. При рельефной резьбе плоская поверхность сохраняется в очень редких случаях, поэтому она отличается большей игрой светотени и выразительностью. Будучи самой выразительной и о сравнению с вышеописанными видами резьбы, она широко применялась в прошлом для украшения стеновых панелей, дверей, потолков и мебели, в настоящее время с успехом используется для украшения интерьеров общественных зданий в виде настенных панно, но в украшении мебели из-за трудоемкости и высокой цепы применяется реже.

Разновидностями рельефной резьбы являются резьба барельефная — вид рельефной скульптуры, в которой выпуклая часть выступает над плоскостью фона не более чем на половину своего объема, и резьба горельефная, в которой изображение возвышается над плоскостью более чем на половину своего объема. Горельеф часто используется в архитектуре, барельефная резьба применяется как для украшения архитектурных сооружений, так и в постаментах памятников, мемориальных досках, на монетах, медалях, геммах.

Линии и пересечения в рельефной резьбе должны быть выполнены точно, ибо здесь эффективность еще более зависит от правильности контуров и отражения светотеней.

Технология выполнения этого вида резьбы коренным образом отличается от других способом выборки фона. Не отрицая других рекомендаций, автор останавливается на своем опыте в технологии, значительно ускоряющей такую не очень привлекательную в творческом отношении, по существу, подготовительную работу, физически более трудную, но без которой не обойтись.

При выборке фона таким способом по внешней стороне в 2—3 миллиметрах от линии рисунка богородским ножом или ножом-косячком, наклоненным под углом 80— 85° в сторону рисунка, по всему его контуру делается надрез на глубину 2—3 миллиметра. В дрель вставляется сверло диаметром 10 миллиметров с подрезателями, на сверло надевается заранее заготовленный брусочек 35X35 миллиметров с высверленным вдоль его по центру такого же диаметра отверстием и с выбранными в нижней части на высоту 2—3 сантиметров одним - двумя отверстиями - пазами для выхода стружки. Этот брусочек и будет ограничителем глубины при засверливании фона. Таких брусочков, разных по длине и с разными по диаметру отверстиями, у резчика должно быть несколько.

Сначала сверлю по периметру рисунка или отдельных участков фона не ближе 5 миллиметров от линии надреза (чтобы избежать повреждения граней рисунка из-за вырыва волокон), а потом и по всему фону уже в любом порядке, но так, чтобы при вхождении сверла в древесину на установленную глубину брусок обязательно опирался бы на невысверленный участок древесины. Не обязательно полностью высверливать фон, оставшиеся небольшие участки между отверстиями легко скалываются стамесками. Глубина фона определяется длиной выступающего из брусочка конца сверла. В местах, где использование сверла диаметром 10 миллиметров невозможно — например, в изгибах листьев винограда, дуба,— берется сверло диаметром 4 — 6 миллиметров с соответствующим брусочком и сверление выполняется аналогичным способом.

После засверливания всех участков фона неширокой, 10—12 миллиметров, полукруглой отлогой стамеской па расстоянии одного миллиметра от линии надреза контур изображения подрезается на выбранную глубину начерно, и зачищается фон. После такой первичной обработка открывается простор для окончательной отделки контура ножом-косячком или богородским ножом и зачистки фона прямыми клюкарзами или полукруглыми стамесками по технологии, изложенной в разделе «Плоскорельефная резьба с выбранным фоном». При этом необходимо учитывать, что при более глубокой, чем плоскорельефная, резьбе на контуре, ближе к фону, могут оставаться следы от уголков стамесок. В таком случае или стачиваются слегка уголки, или стамеска при приближении к контуру разворачивается к нему одним уголком и вращается вокруг своей продольной оси.

При зачистке фона надколы от центра сверла служат надежными маяками для выдерживания одинаковой глубины, и удаляются они в последний момент зачистки. Зачистив фон, приступают к моделированию изображения. По окончании проработки рельефа фон еще раз просматривается на границе с контуром и при необходимости подправляется, после чего точкуется, если зачистка фона выполнялась прямыми плоскими клюкарзами. После точкования клюкарзами или прямыми стамесками срезаются образовавшиеся при этом заусенцы, поверхность рисунка зачищается шлифовальной шкуркой от загрязнения — и изделие готово для дальнейшей отделки — обработки красящими составами, мастикой или воском, олифой или лаком. Поверхность рельефа шлифуется в зависимости от способа отделки, о чем рекомендации будут даны в соответствующем разделе.

Способы обработки барельефной и горельефной резьбы аналогичны приемам обработки резьбы рельефной..